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Pondelok, 24. apríla 2017
LA PROSA ESPAÑOLA DE LOS AÑOS SESENTA
Dátum pridania:03.11.2005Oznámkuj:12345
Autor referátu:fernando
 
Jazyk:ŠpanielčinaPočet slov:3 139
Referát vhodný pre:Stredná odborná školaPočet A4:10.2
Priemerná známka:2.97Rýchle čítanie:16m 0s
Pomalé čítanie:25m 30s
 
Algunos factores sociales, económicos y culturales, como la industrialización así como la aparición en España de la novela hispanoamericana hicieron que se produjese una renovación de las tendencias narrativas. Los propios escritores de la generación del medio siglo participan en la transformación del género tras la aparición de “Tiempos de silencio” de Luis Martín Santos. La narrativa evoluciona hasta una novela estructural, cuya intención es indagar en la personalidad del individuo a través de la estructura de su conciencia y de todo su contexto social. Posición del autor y punto de vista
Frente al narrador omnisciente aparece la desaparición del autor. Renuncian a la omniscencia. Ese punto de vista puede ser único o múltiple. Único si se ven las cosas desde un único personaje. El múltiple enfoca la historia desde diversos personajes, así esos diversos enfoques pueden dar interpretaciones distintas y hasta contradictorias de la misma realidad. Es la técnica del excepticismo de William Folkner. Frente a la desaparición del autor, muchos autores han reclamado su derecho a intervenir, a comentar por lo que reaparece el narrador omnisciente. El tratamiento de la anécdota
Hay una seria tendencia que relega el argumento a un plano secundario y hasta prescinden de toda acción. En otros casos se reducen a meros soportes de tipo ambiente o idea, cuando no es pretexto para el discurso o hacer un juego de lenguaje. Cuando la anécdota adquiere cierta importancia su enfoque presenta una variedad inusitada. Se buscan anécdotas propias de géneros considerados viejos o marginales ej: policíaca, folletín, caballerías o picaresca, transformados con diversos enfoques. Tiempo de la novela
El desorden cronológico es uno de los rasgos estructurales mas característicos de la novela actual, a veces tal desorden se debe a un intento de reproducir los caprichosos mecanismos de la memoria, otros pueden percibirse en la influencia del montaje cinematográfico, flash-back, otras veces es caótico y de habla del laberinto o rompecabezas temporal, por tanto la ausencia de desenlace, el desarrollo discontinuo de la acción son cuestiones referentes a la estructura interna de la novela. Personajes
Estos pueden llegarse hasta la destrucción del personaje. El protagonista de la nueva novela, puede presentar rasgos muy peculiares. Un personaje en conflicto con su ambiente y consigo mismo deseará de encontrar su identidad. Un personaje anulado.

El relato en tercera persona puede corresponder al narrador omnisciente pero no es obligatorio que el autor restrinja su punto de vista a un solo personaje. Prolifera la segunda persona narrativa. En unos casos es un personaje a quien se dirige el narrador. Ej: Cinco horas con Mario de Delibes o Mrs. Cadwell de Cela. En otros casos el narrador protagoniza el diálogo consigo mismo. En la novela actual llegan a combinarse estas varias modalidades. En una novela escrita en tercera persona puede aparecer la primera persona mediante monólogos y pueden utilizarse las tres personas narrativas alternativamente. Ej: La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes. Diálogos y monólogos
Disminuye el papel del diálogo a favor del estilo indirecto libre y el monólogo interior. Con el estilo indirecto libre asistimos de forma inmediata al surgir de los pensamientos en la mente del personaje para reproducir soliloquios en tercera persona. El monólogo interior consiste en reproducir en primera persona los pensamientos callados de un personaje tal como surgirían de su conciencia. Recoge un pensamiento total o parcialmente incontrolado. Le corresponde un lenguaje hecho de elipsis y de juegos verbales. Este recurso es muy importante para explorar la conciencia, la subconsciencia, aunque se utilizó en el S. XIX. Su desarrollo se debió a Cela, Delibes, Goytisolo y Luis Martín Santos. Descripciones
Adquieren un valor en sí mismos. Las hay minuciosas, en que los objetos adquieren una importancia que se negaba a la acción o a los personajes. Otras veces es metafórica o simbólica. La realidad aparece trasmutada poéticamente o sirve para poner de relieve la problemática presentada. Elementos discursivos
Frente al objetivismo que excluía los comentarios de tipo ideológico, las formas más complejas de novela les dan entrada desde diversos modos (diálogos, monólogos, o disgresiones). Las disgresiones se realizan por una parte con la reaparición de la voz del autor con lo que ésta ya no se priva de comentar lo que sucede. Por otra parte, la novela tiende a absorber elementos de otros géneros como el ensayo, así se habla de novela ensayo o humanística (Pérez de Ayala o Luis Martin Santos). Renovación estilística
Se tiende a borrar las fronteras entre prosa y verso. El lenguaje poético aparece constantemente en la novela, mediante secuencias poemáticas. La función poética adquiere una presencia que nunca tuvo en la prosa narrativa. Se exploran todas las posibilidades de la frase, desde muy corta hasta muy larga y compleja.
 
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